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堂本慶的有樂町
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中山美穗歌唱生涯後期作品

最初迷戀美穗時筆者還只個國中生,而她也只是個未滿十八歲的teen-age singer,從早期的叛逆偶像逐漸轉型成氣質歌手,連歌路也不斷嘗新,其1985年至1999年將近15年間,從美穗合作過的知名作曲家:筒美京平、林哲司、竹内まりや、財津和夫、小室哲哉、角松敏生、CINDY、久保田利伸、杏里、飛鳥涼、斉藤英夫、井上ヨシマサ、林田健司、中西圭三、大貫妙子、上田知華、織田哲郎、都志見隆、日向敏文、CHARA、久石讓、岡本真夜、TAKURO〈GLAY〉、五島良子、Little Creatures…,這樣的豪華陣容看來,足見其音樂性的豐富。近十五年的單曲及專輯總銷售量超過1500萬張,使得中山美穗在兼具歌手和女優的身分下,讓她在藝能界佔有相當份量的一席之地。

熟悉美穗音樂作品的樂迷長久以來絕對可以感受到她隨著年歲的增長,在歌路、風格上所做的不同嚐試或轉型。美穗從早期的偶像歌謠,中期的流行路線到後期擺明不向商業市場靠攏,卻著重在音樂本質甚至把玩各類型的曲風,也許後期的單曲成績不似早期那般亮眼,但是從偶像歌手蛻變成音樂人〈包括了美穗中期開始發揮的作詞、作曲才華〉的過程和努力也讓一路追隨她的樂迷們無形中跟著一同成長。


回首美穗歌唱生涯的最後五支單曲〈1996年11月至1999年9月〉,〝未来へのプレゼント〞〈TOP640.9萬張〉、〝MARCH COLOR〞〈TOP292.5萬張〉、〝LOVE CLOVER〞〈TOP143.8萬張〉、〝A Place Under the Sun〞〈TOP401萬張〉、〝Adore〞〈TOP351.1萬張〉可看出每首歌都找來不同的音樂人提供,除了當紅歌手岡本真夜寫的〝未来へのプレゼント〞還拿下不錯的成績,這首歌同時也是美穗的最後一首熱門單曲,會熱賣除了是首市場取向的流行作品外,同時與搭配她和唐澤壽明主演的人氣日劇「おいしい関係」主題歌不無關係。而和當紅搖滾樂團GLAY的團長TAKURO合作的〝LOVE CLOVER〞,話題十足卻慘遭滑鐵盧。更別說帶點叢林電子節拍的〝MARCH COLOR〞以及不插電吉他伴奏的A Place Under the Sun〞,還有聽了讓大多數人會昏昏欲睡的極慢版古典味道的抒情曲〝Adore〞。三年間從40萬張銷量水準一下掉到僅剩1萬張的銷售數字,也許是已在樂壇活耀十多年的美穗讓觀眾沒有新鮮感了,也許是當時樂壇潮流丕變〈視覺系、小室家族、樂團當紅的年代〉已容不下從1980年代過渡到1990年代末期的長青級偶像生存空間,也許是亟欲表現新風格的美穗走得太快太前面了。

不過1990年代時期美穗的每張專輯整體企製水準都很高,每張都有其特定的風格走向,比起行銷用的單曲,專輯在各類音樂素材使用上大膽很多,而終於到了1999年的『manifesto』〈TOP291.2萬張〉這張堪稱是中山美穗有史以來最具野心,可說是把玩前衛潮流音樂集大成的一張作品,融合了Drum'n'BassElectro等元素,甚至可以純粹拿來當BGM來聆聽,大膽的挑戰,即使十幾年後的現在聽來仍不落俗套,堪稱是一張玩得走火入魔的精采作品,在完全悖離市場口味下,也因此創下了美穗自出道以來的最低銷售量。不過此時美穗擁有完全的音樂自主權,也許在唱了那麼多年的流行歌後,只要稍有點企圖心的人最後都會堅持自己想走的路線,暫且不論樂迷買不買單,美穗擁有這般自主權想玩、想唱自己的音樂,已經能讓許多歌手羨慕不已了。

最後,筆者認為,十多年前聽不慣或不能接受的中山美穗音樂作品,經過了歲月的歷練,現在的時間點聽來卻相當吻合,也許這就是美穗當年的先見之明吧!

中山美穗〝未来へのプレゼント〞現場演唱

(2012-2-13)

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